作品融合了傳統園林窗欞的空間秩序與木雕工藝的細膩肌理。木質屏風一側如荷影扶疏，水影清潤；一側似石徑通幽，深遠而靜默。藝術家將“庭院鞦韆”這一原本具有擺蕩意味的意象，置入屏風所構成的空間中，使其從身體的運動，轉化爲心境的迴旋。
作品通過屏風與鞦韆的雙重媒介，構建了一個顯隱共生、動靜交織的空間結構。
外在形態爲三扇屏風的併置結構，中間一扇屏風轉換成鞦韆。屏風不再隻是單純的物理性分隔物，而成爲一種能夠組織觀看、調節距離併引導身體感知的空間媒介。作爲一種「過渡客體」，它介於內在自我與外部世界之間，既保留了庇護所般的安全感與內曏性，又通過鏤空、框景與留白，爲目光、光線與情感的穿透預留通道，使交流在遮蔽中得以髮生。屏風在這裡並非封閉性的邊界，而是一種處於阻隔與連通之間的柔性界麪；它既劃分空間，又允許流動，既製造心理距離，又維持感知上的關聯。
作品雖不見雪的行跡，卻以“聽雪”爲題。這件作品邀請觀者去想像，在青碧園林之中，聽見細碎的雪落在鞦韆上的聲音。那並非來自外界的自然景象，而是一種內心的聲響。它或許源於一段記憶，源於等待，源於對某個缺席之人的遙想。景在眼前，心已他處。